“郡县治，天下安。”“民生无小事，枝叶总关情。”“知屋漏者在宇下，知政失者在草野。”观罢电视剧《县委大院》，这些话不由涌入脑海。《县委大院》讲述了以梅晓歌为主的光明县领导班子，齐心协力改作风、促发展、保民生，最终脱贫致富走上新时代发展道路的故事。该剧以小切口讲大主题，从小人物观大时代，展现出一幅生动的县域发展新画卷，引发一场沉浸式追剧热潮。总体来说，此剧的特点可概括为一个“真”字。

　　剧情真实。该剧直面现实问题，没有悬浮感。一些现实题材作品披着现实题材外衣，不敢直面问题，空有现实之壳，内容却是悬浮的。而《县委大院》打碎滤镜，将剧情对准数据造假、拆房平坟、上访告状、环境污染、交警滥罚款等，很多领域矛盾重重。县域治理是国家治理的基础，本来就涉及面广、情况繁杂、问题多多。《县委大院》对此毫不回避，体现出“正面刚现实”的创作态度，堪称现实主义力作。

　　它对现实积弊的表现，不是“照相式”呈现、“快意恩仇式”揭露，而是“静水流深式”表达，主要展现以梅晓歌、艾鲜枝为代表的基层干部如何直面困境、艰难破局，最终一次次收获“光明”前景，让观众真切感受到“郡县治，天下安”。如此，整个剧作的基调不仅不灰暗，反给人以希望、温暖的力量。可以说，此剧不仅具有现实主义的深度、广度、力度，还具有浪漫主义情怀应有的温度，是现实主义精神与浪漫主义情怀相结合的产物。

　　人物真诚。《县委大院》中县、乡镇、村三级干部群像丰富，堪称“基层干部图鉴”。剧中既有一心为民、有理想更有能力的县委书记梅晓歌，有强手腕高效率、雷厉风行的县长艾鲜枝；也有信念坚定、有抱怨更有担当的城关镇党委书记乔胜利；还有既能担事又能压下争端的村主任三宝……从县委书记到村官，个个人物都有血有肉、可亲可感，他们都有进退两难时的迷茫、焦头烂额时的疲惫，更有面对问题时的拼搏奋进，在他们身上，都体现出“民生无小事，枝叶总关情”。

　　曾经，现实题材影视剧的人物塑造，容易简单化、类型化、脸谱化，性格特征不够鲜明、人性复杂性体现不强。人物形象众多的《县委大院》若不能破除脸谱化创作倾向，不能全面展现各种基层干部的代表性特征，就难以描绘出基层干部充满烟火气的日常，也就难以让整个剧作的人物形象充满温度和质感，以群像展现基层百态，更无从谈起。

　　情感真挚。文艺作品以事传情、以情动人，会更有生命力。《县委大院》除了宏大叙事，还有两条重要感情线。一是梅晓歌和乔麦的夫妻线，两人从校园恋进入婚姻，尽管长期异地，尽管有很多意见冲突，但他们仍坚守爱情。二人聚少离多，为了各自事业，没来得及要个孩子，可谓是基层干部中为了党和人民的事业而牺牲小我的代表。二是职场新人林志为与女朋友何亚萍的恋爱线，林志为不为大院“院花”江霞的主动追求所动，与女友由异地恋发展到“双向奔赴”。这两条感情线告诉观众：爱情是纯粹的，婚姻是神圣的，爱情需要坚守，婚姻需要经营，最终都会“守得云开见月明”。

　　《县委大院》的很多人物形象，都被赋予鲜明情感。它描绘了县长艾鲜枝的嫉恶如仇，表现了乔胜利因工作而忽略家庭的委屈与艰辛，也展现了三宝为保住全村吃饭根本的无奈与算计，而老邱以上访方式替百姓发声，反映着光明县各类疑难杂症，则体现出执着与勇毅……这些人物身上的情感都是非常丰沛的，观众更容易实现与他们的情感互通，进而引发强烈的情感共鸣。

　　细节到位。此剧的细节拿捏准确，有观众称“追剧如同沉浸式上班”。如猪肝色的办公桌、红色的电话座机、储物柜上的便利贴、蓝色的文件夹以及打印机等，每件道具都准备得相当充分，被不少体制内观众认为是贴近生活的真实，有极强的现实氛围感，“似乎在我身上安了摄像头”。

　　总之，《县委大院》给人一种真实、可信、有力量的观感。有观众可能认为，该剧虽让观众得以一观基层百态，一品县域故事，但不够“爽”，没有强剧情、强节奏。实际上，这恰恰是真实的体现——有基层干部表示，真正的基层，并非充斥着惊天动地的大事、尖锐复杂的矛盾、深不可测的同僚、不通情理的群众……如果《县委大院》热衷于铺陈斗争与矛盾，“爽”则“爽”也，但能既“接天线”又“接地气”吗？

　　当然，或许是因基层事务冗繁琐碎，《县委大院》没有明晰的叙事主线，使得其主题不够鲜明，剧情结构较为松散，戏剧性不够，不太“抓人”，有人甚至认为像是在记“流水账”。如果有一个核心主线牵引整部剧的推进，会好得多。另外，一些重要剧情的推进过于匆忙，给人以“赶快完成任务”的感觉。有观众认为，此剧似乎涉及很多问题，但似乎又没有涉及几个问题，这就是平均用力的结果，难以形成故事高潮，难以给观众留下深刻印象。这为后续的创作者提了醒：用散点白描式的“生活流”叙事讲故事，如何避免蜻蜓点水、浮光掠影，以免剧情结构松散、没有亮点与高潮，是值得深究的课题。

　　瑕不掩瑜，《县委大院》的短板，并不影响将“县里那些事”讲到观众心里，让观众从中产生对真善美、光明和未来的追求。