2025年春节档，75岁的导演徐克携《射雕英雄传：侠之大者》重回武侠电影。

　　徐克及他的武侠电影可谓是中国“武侠电影”的典范，其代表作有《蜀山传》《新龙门客栈》《笑傲江湖》《黄飞鸿》系列、《七剑下天山》等，徐克及其他电影人成就了上世纪八九十年代武侠电影的巅峰时期。

　　近年来，武侠电影发展式微，这与优质武侠小说的匮乏、功夫明星的青黄不接、市场环境及观众群体的变化等有着较大的关系。

　　我国自古就有侠义精神，从《水浒全传》《包龙图公案》《三侠五义》《儿女英雄传》《施公案》等侠义公案小说中，就能看到古人在身处现实苦难时对侠客匡扶正义寄予的期待。

　　之后，新武侠小说融入了感情戏，“武、侠、情”也成为了新武侠电影的三个重要元素。如《黄飞鸿》系列加入十三姨这个角色，就是神来之笔。仗剑走天涯成为国人独有的浪漫。

　　武侠电影是中国电影贡献给世界电影的一种独特类型。‌它以各式侠客为主角，以神乎其神的武术技巧为特点，刻画宣扬侠义精神。

　　国人心目中的正统武侠电影，是以中国武术和侠义精神为主要表现内容的电影。武打正宗能体现出中国武术的博大精深，行侠仗义匡扶社稷能体现出国人的家国情怀。

　　2025年伊始，徐克携《射雕英雄传：侠之大者》强势归来，这离他上一部正统武侠电影《龙门飞甲》（2011）已过去了14年。遗憾的是，这一次没有得到新老观众的一致认可。

　　本以为“金庸超级IP+徐克武侠号召力+肖战的流量”，这个“铁三角”能成为票房保障。然而，“徐老怪”也会有意外。

　　不少观众觉得这部电影叙事不稳，交代不清，剧情拉胯，特效不仅没能为武打加分，反而成为最大败笔。

　　一部小说、一部电影，最核心的三个创作元素是：故事、人物、主题。这才是电影成功真正的“铁三角”。电影本质上仍然是叙事艺术，审美仍然是人对自身本质力量的对象化审视。

　　《射雕英雄传：侠之大者》最大的问题是故事和人物不够扎实，主题思想大于内容和形式。

　　叙事要么一笔带过，要么生硬不合理，观众难以理解人物的内在情感和动机，郭靖母子行为转变有突兀之感。欧阳锋走火入魔突然进入战场，从武林野心家突变为民族英雄，以一己之力差点挑掉蒙军大汗，这个转变的合理性与分寸感，也难让人信服。

　　好的片子仍然靠故事细节、人物情感打动人。如果故事拉胯，再好的演员和主题，都难以撑得起一部好电影。

　　在我看来，文艺创作三要素中，故事是骨架，人物是气息，主题是灵魂。这三者缺一不可。

　　徐克不是老了。我相信他是懂武侠、懂改编、懂叙事的，他只是不想重复过去的创作，他想改变，想超越自己，想使用新特效技术。

　　他只是忽视了，电影叙事和文学叙事一样，是取与舍、藏与露的艺术。他想取的多，该舍的没舍，该改的没改，露得太多藏得不够，最终难以在电影江湖上突围。

　　在观影前听到了一些对影片的负面评价，但我依然选择了买票。这些年，我们欠徐克的不止一张电影票。

　　真正的武侠迷，就算是为情怀，为徐克，为中国武侠电影，为过去那些美好岁月的陪伴，也会给武侠电影站台。

　　徐克“廉颇老矣”了吗？他不是不懂武侠，只是用力过猛，想表达的太多。

　　不管是江湖叙事还是神话叙事，旧瓶要装新酒。在类型叙事中注入现代性的新思考与新表达，这也是新武侠电影需完成的现代性转化。

　　尽管《射雕英雄传：侠之大者》的上映效果不尽如人意，但武侠电影如其他类型电影一样，不会过时或者消失，这个类型虽然小众，但定有它特定的喜爱人群。

　　侠义文化是老祖宗留给我们的精神财富，相信会继续有人来擦亮我们的文化瑰宝。

　　徐克之后，谁将成为下一个中国武侠电影的提灯人？

　　（作者系重庆文理学院教授、中国高校影视学会会员）