《行者孤旅》 　　作者：吴佳骏 　　出版社：北岳文艺出版社 　　出版时间：2024年6月

　　小暑金将伏，微凉麦正秋。7月6日是小暑节气，雨后略显清凉，此时正是收麦种秋的时节，我们不妨以谷物的视角，看一万年的人类史（《谷物的故事》），或看看重庆散文家将多年来融入大自然的所思所感记录成文（《行者孤旅》），一起来领略字里行间散发出的宁静、和谐之美，共同遇见最美的夏日时光。

　　——编者

　　有一阵子，我们确实是坠入了一个深坑，作家或写作者们，一动笔就首先想到了意义，仿佛文学是为了意义而活在人们的阅读活动里。

　　换句话说，许多的人写作是为了某种意义，但真正的写作，尤其是对散文写作而言有时候是无意义的。你笔下的文字可以是写一个极优美的画面，或者是写一次可口的饭菜，写子夜时分淡然的月光。

　　我以为，我们的写作真是不要为了意义才展开，这样一来我们的世界会更加宽广。

　　尤其是散文，我以为更是如此。读吴佳骏的散文更加强了我的这个想法。他的散文写作是无定势，也不苦苦地追寻什么意义，下笔无定势才有更多的姿态。

　　比如这一篇，开头便这样写道：“阳光伸出舌头，在大地的脸上舔来舔去。半个时辰不到，大地就发烫了。大地上的树、草和花朵，都在微微地颤抖。在这个万物萌情的季节，热情就是一把火或一杯浓酒，要么一点就燃，要么一饮就醉。”结尾这样写道：“阳光的舌头很粗，舔得我的脸火辣辣的。我没有打伞，也没有戴草帽，就那样让它舔着，一如让它舔着大地的脸。我想阳光总有渴的时候，待它舔渴了，准会找水喝。我幻想它能将这条河里的水喝干，那样，我也就不用考虑上岸了，裸露的河床就是我和船的第三条岸。”

　　好的文学作品向来都是让人读来仿佛失却了方向感，行走在这样的文字里让你不知东南西北，就像我喜欢江南的一些古老的镇子，比如那个叫姚黄的古镇子，被一湾绿水环抱着，哪里是东哪里是西，着实与我们常见的方向格局不一样，但就是好，来到这里，我们一下子忘掉了时间和固定的格局，这就是自在。而读《行者孤旅》，这本入选了“探照灯好书”2024年6月中外文学佳作的散文集，作者的自在让读者也自在，好文字的共同点就在这里。

　　不为了意义而写作，首先是作家进入了极为放松的状态。但是，我们要清楚“意义”与“思想”的区别，写作不为了意义去写作，而我们的文字还是一定要有我们的思想。

　　读吴佳骏的散文我就喜欢他的独到的、与别人有区别的那些一闪即逝的念头，比如这一段：“在遇到你之前，我不知道该朝何处走。我的左边是路，右边是路；前边是路，后边是路，但这所有的路，却没有一条是我的。属于我的路，早在四十年前，我就走遍了。当一个人走遍了所有的路，他就再无路可走。可人活着，不走路怎么行？即使我不再走路，其他人也会走，照样从我走过的路上踩来踩去，好似每一条路都能带领他们去往理想国。我蹲在路旁，看见他们行色匆匆的身影，既喜且悲。我知道他们每个人，最终都会走成我的样子，而我，早已是他们中的任何人。”这就好像是多年蜗居在我心里的一些思绪或我想说的话，但若让我仔细分析，我亦是“欲辨已忘言”。

　　作者的散文是自由的，像水银泻地一样无法规模它的自由自在。轻松到想起什么就写什么，放松到我手写我心，这是大境界。我们的写作，尤其是散文写作，到了今天，我以为应该是这样。

　　“河边安静极了，芦苇的长发白得发黑。鱼儿在水中跃起，将月光当成了诱饵。你走右边，我走左边，仿佛我们走了千年万年，才走成现在的肩并肩和心印心。在你我到来之前，这河边原本没有路的，只有荒草，荒草上的夜露，夜露下的梦境。我们都不清楚，为何要来这里散步。我们更不清楚，散步的目的是什么。也许，没有目的便是目的。”读了《行者孤旅》中这段文字，我更体悟到了这一个“孤”字的分量。