作品简介 　　第五届茅盾文学奖获奖作品（1995—1998）《抉择》，是当代作家张平创作的长篇小说。《抉择》以现实生活中大中型企业的艰难处境为背景，描述了腐败和反腐败的激烈斗争。作品展现了在新的历史条件下，反腐败工作的复杂性和紧迫性，塑造了李高成这样一位对党和国家的事业忠贞不渝、大义凛然，为国家利益抛却个人情义的反腐败英雄形象。

　　冰山一角，扎堆腐败；恶权嚣张，灵魂搏斗。

　　“铁肩担道义，妙手著文章”，这句话，多是对记者的期待。不过，记者肩膀并不都是铁做的，新闻也有难以触达的幽深地带。幸好，还有作家这个职业，还有文学这种记录时代的方式。

　　只是，文学和现实到底又应该保持怎样的关系和距离呢？很多作家也都会在创作行至半山之时，开启这样的灵魂叩问——我为什么写作？

　　对此，不同作家心中，答案也是不同。

　　“为艺术而艺术”，这是“唯美主义”代表作家王尔德的信念；“为人类而写作”，这是文学斗士索尔仁尼琴的主张。艺术和现实，有时就这样成为文学追求的两极。

　　写过《一九八四》《动物庄园》的乔治·奥威尔，在那篇著名的《我为什么写作》结尾这样审视自己：“回头看看我的全部作品，我看到在我缺乏政治目的时，写出来的书总无一例外地没有生气，蜕化成华而不实的段落、无意义的句子和装饰性形容词，而且总的说来，是自欺欺人之作。”

　　从索尔仁尼琴的“讲真话”，到奥威尔的“介入政治”，现实主义创作在全世界散发的光芒，经久不灭。尽管在艺术和现实之间，很多作家会选择一个平衡点。但，有时候极致的现实主义，才是真正的理想主义。正如茅奖作家张平说：“我不会走向纯艺术，为艺术而艺术，更不会为了艺术而牺牲掉作品的震撼力和冲击力。在艺术和道义发生冲突时，我只能选择后者。”

　　说起张平的创作人生，很难绕开他因写作惹上的那场官司。

　　当年，张平在创作采访中遇到一个老人。这位老人从上世纪50年代到90年代，上访了1500多次，前后被收容了几十次。张平与老人谈了两天两夜，愤怒于老人遭遇的不公，写出了那部震颤人心的纪实文学《天网》。

　　《天网》极其火爆，当时发行多达50余万册，被上百家报纸转载，被改编成电影、电视剧、评弹、戏曲、广播剧、话剧，是真正的洛阳纸贵。

　　这部作品帮助老人昭雪了30多年的沉冤，但，大量的真相挖掘和批评揭露，也打了很多地方官员的脸，触动了滥权者的利益。很多手持权力者对号入座，不仅将张平告上了法庭，而且还告到了地委、省委、中宣部、中组部……

　　官司缠身，耗时十年，张平心力交瘁。还好，有大量媒体对此案进行细节追踪，一起关注张平的“因言获罪”，和作家共担道义；无数普通人更是不远千里赶往北京支持张平，他们懂得，揭露真相批评恶权，就是在捍卫公共良知和社会正义。最终，张平赢得这场官司。他说：“胜诉的原因只有一个，那就是老百姓的支持。”

　　这场官司，诠释了作者与读者之间的“双向奔赴”。一个作家的终极力量，只能体现于他的作品价值，体现在读者给予怎样的认同与支持。

　　当年，张平边打官司边创作，将笔触伸向更加敏感而复杂的现实领域，围绕权力腐败造成国资流失这一现象，创作出了更加深刻锐利的《抉择》。不过，《抉择》获得茅奖与《天网》官司胜诉相比，张平认为，后者带来的激动和喜悦，远大于前者。这体现的正是一个现实主义作家的价值追求。

　　这些年，文学界流行着各种流派，从现代主义到后现代主义甚至到后后现代主义，各种搬运或生造的晦涩概念，以及远离现实的私人化写作，也被视为文学追求“艺术化”的存在。文学确实应百家争鸣、百花齐放，艺术创新也需要更加开放、包容、多元。但是，过度关注风花雪月、岁月静好，一味追求形式和玩弄技巧，不能真正扎根于现实生活土壤，不能与读者形成共情共鸣，反而会让文学更加边缘化，难以承担“文以载道”的功能。

　　文学作品需要写在大地上。为了写《抉择》，张平采访了北京、山西、河北等地十几家国有大中型企业。其中，有个触动作者情感的细节是，一位下岗工人得了肝癌，到了晚期，极为疼痛。苦于无钱买药，他只能在家等死。为了缓解痛感，他只好用手抠床边的墙砖。一段时间后，竟把砖抠掉三分之二。在《抉择》中，张平满含深情，铺陈了大量类似的悲情、苦情、深情。他这样动情地说：“我的作品就是要写给那些最底层千千万万、普普通通的老百姓看，永生永世都将为他们而写作！”

　　那么，老百姓的苦难因何而生？张平没有丝毫回避，直指权力腐败，而且是集体腐败、扎堆腐败、体系性腐败。

　　小说中的中阳纺织集团公司是个大型国企，从党委书记到总经理再到整个领导层，以及各子公司的领导，都在肆无忌惮地侵吞国家财产，通过各种手段化公为私，过着极其腐化奢侈的生活。面对国企改革，这些人的思想是：“要还是社会主义我就照做我的官，要成了资本主义我就去当资本家。”

　　这些权力形成利益共同体，对广大职工进行各种践踏和掠夺，逼得这些底层失语者只能选择集体上访，来表达自身的权利诉求。

　　小说的主人公市长李高成面对工人年关“闹事”，重新走进中纺这个自己担任过厂长的企业。针对工人反映的权力腐败，他调查发现，自己原来也被一条复杂的腐败链条紧紧缠绕着。涉及贪腐的中纺领导层几乎都是他曾经提拔的，他的妻子、市反贪局局长吴爱珍也早就身陷腐败泥潭，提拔过他的省委常务副书记严阵就是最大的保护伞。

　　厂长郭中姚直接对他说：“其实，中纺的情况同别地方并没有两样，你要是不查就没有问题，你要是真查就真有问题，你要是小查就是小问题，你要是大查就是大问题”妻子吴爱珍劝他：“能不查就不查，最好别查。”贪腐者不仅拿他妻子进行要挟，还给他送来30万元巨款，断章取义地制造他收贿赂款的录音。省委副书记严阵更是通过各种方式对他进行威胁、逼迫和打压。

　　面对种种连带关系与裙带关系，面对种种政治压力和权力陷阱，要么将反腐败进行到底，始终与人民保持同一立场，要么就和腐败分子同流合污，站到人民的对立面。李高成，面临着生死抉择。

　　最终，在高层领导和底层民众的双向支持下，李高成喊出：“我宁可以我自己为代价，宁可让我自己粉身碎骨，也决不会放弃我的立场！我宁可毁了我自己，也决不会让你们毁了我们的党！毁了我们的改革！毁了我们老百姓的前程！”

　　冰山露出一角，官场随之地震。生死抉择，敢于亮剑。正义虽然迟来，但人们等得到。

　　被称为“反腐小说家”的张平，敢于直面现实，揭露社会阴暗面，深刻剖析体制积弊，以文学的方式呼唤“将权力关进笼子里”。特别是，在制度与人性的两难地带，张平能够找到应有的平衡点，作品要比很多同类题材更具有人文力量。

　　比如，在《抉择》中，“泪水”是一个经常出现的语词。面对“闹事”老工人、老领导各种惨烈情状，“几乎把李高成的眼泪给拽了出来”“不知为什么他的心一下子就软了下来”“他的眼睛一下子便湿润了，强忍了一阵子，还是有两颗泪珠止不住地流了下来”。权力从来就不应是冷漠麻木的，官员绝不应丢掉应有的人性悲悯。

　　反腐小说有个常被诟病之处，就是最后问题解决，还得靠某个拥有更大权力的人物出场。《抉择》也不例外。李高成能够站稳立场，作出抉择，与省委书记万永年、省长李高明等人及时站出支持大有关系，小说最后的反腐行动也得到中央的指示批示。为此，张平也难以摆脱掉进“青天”情结和“清官”思维的指摘。

　　从制度正义层面来看，反腐败最终当然要靠体制机制。但是，只知道把一切问题都推给制度，既不客观，也是偷懒行为。不论在哪个年代，廉洁、公正、智慧、勇敢的好官，贡献都是不容抹杀的，他们身上释放的正义之光与正派力量，都是一种宝贵的财富。正如张平所说：“在整个制度没有健全时，我们党内的好干部是老百姓的最大希望……有什么权利指责老百姓的清官梦呢！”

　　相较于过往的“反思小说”，《抉择》在人物刻画与批评力度上，无疑更加丰富、更为有力。但也不可否认，《抉择》在文本表达、结构框架和故事细节上，仍有一些粗糙之处。小说的“文学性”稍弱，而政治性又显得太强。这些也都说明，文学介入现实，在节奏把握和尺度拿捏上，还有太多值得探索的空间。

　　“只有在登高瞭望之后潜入底层，浮上来的文字才会是匕首是投枪。”张平曾这样说。替大众说话，为人民发声，作家应不断积聚直面腐恶的人格力量。