赖旭东

　　一方斗室大约十平方米，正中一张硕大的实木案几，三面墙的书架塞得很满，剩下一面则是落地玻璃。透过玻璃，室内一览无余。五月和煦的光照亮了每个角落，设计师赖旭东正在这光照下等记者。他的面前摆着三两日式茶盏，一壶热茶已经泡好。推门而入，打过招呼，记者跟主人隔着案几相对而坐，这才感到房间着实显得有些局促。

　　中国室内设计十大影响力人物、中国室内设计大赛酒店类一等奖、亚太酒店设计十大领衔人物……赖旭东的光环很多，却一向低调。他似乎特别喜欢黑色，黑框眼镜、黑色衣裤，外表沉默寡言，内心温暖柔软。淡定、平静的气场，让70后的他倍显年轻。

　　“我虽爱看书，但家里其实没什么藏书了，因为大部分时间待在公司，公司这边书房的书还多一点。”他笑着指了指书架说，“留在公司书房里的，主要是室内设计类的海外原版书，虽然现在翻得少，但也实在舍不得处理掉，毕竟当年是一本本把它们背回来的，那情形可能永远也忘不了。”

　　《Restaurant Design》（《餐厅设计》）《Social Spaces》（《社会空间》）《Villa Design Collection》（《别墅设计集锦》）……他身后的全开放书架上，一本本精装书紧挨着排在一起，整洁而有序。看上去，那些书确实有些年头了，装帧设计整体偏暗沉，却在静默无声中散发着某种质感。这种质感，与眼前这位著名室内设计师的气质浑然天成。

　　“我年轻时记忆力非常好，只要是翻过一遍的书，后面做设计时需要查阅相关图片时，我都可以大致指出所需之图在哪本书、哪一页，这让同事们很吃惊。”他不急不缓地说道，似乎透着自豪，“现在知识大爆炸，电子资料方便查找，我也主要转向了电子阅读。但对装帧和版式都极好的纸质书，我还是有执念。”

　　这份执念，是赖旭东还在书房里留有大量纸质书的理由之一。否则按照他一向追求的简洁、纯粹的设计理念，书房就应该简单、简单、再简单。“我家里的书房就很简单，一个书柜、一个长案、一个沙发，仅此而已。有的人讲究阅读的仪式感，不厌其烦地声称书房应该怎样怎样才算得上好，我总以为，真心想阅读的人，无论如何都会读的。书房多大、藏书多少都没关系，能满足需要就够了。”

　　“我年轻时崇拜过海明威，记得他在《一个干净明亮的地方》里写道，‘人所需要的只是虚无缥缈和亮光以及干干净净和井井有条。有些人生活于其中却从来没有感觉到’。我觉得某种意义上，这种观念和我对室内设计的理解有相似之处，基础装修尽量简单，只要线条和色彩协调就可以了。”赖旭东说。

　　简单并不等于单调。事实上，赖旭东一直强调丰富的想象力对于设计师的重要性。他说，自己的想象力很大程度上来自文学的潜移默化。“我一直觉得文学跟室内设计很有关联，对于一个设计师来说，他的个人风格不太可能在突然间升华、拔高，他的进步，一定跟文学的点滴积累是相通的。”

　　他认为，自己的想象力和设计灵感，得益于年轻时的阅读经验。“高中时期开始真正地大量读书，其实是所谓的闲书，琼瑶、席慕蓉、梁羽生、古龙，当然还有金庸。金庸是一口气看完的，上大学还买了全集，‘飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳’，一套集齐了。回想起来，那时虽贪玩，但也确实爱读书，文学作品里有对英雄的崇拜、对爱情的向往，文学给了我无穷想象。”

　　工作之后，赖旭东的阅读变成了以专业为主。“那时西方室内设计发展更好，我就借每年去中国香港、德国、意大利等地进修的机会，拜托当地朋友带我去书店，买了大量原版书回来学习。原版书很重，为了节约运费，我把衣服全部穿身上，尽量为书腾地方。公司每月有1万元左右购书款，一年12万，从2000年开始持续买了十几年。当时重庆很多设计师都来找我们借书，我们的书房简直成了行业共享的专业书库。”

　　如今，背书的经历已是回忆，曾经辛苦搬运的书，也成了旧时光的纪念品，但阅读本身，已经成了赖旭东不可一日或缺的生活方式。“设计意识要随着社会经济发展、人们审美改变而进步，所以每天晚上我都会留出两小时进行专业方面的电子阅读，看到好的东西就分享到公司群里大家一起学习，保持学习、保持阅读，才能保持在设计领域的想象力。世界是喧嚣的，每当我在书房独处，泡杯茶，与内心对话，我就对未来充满乐观。”