好的儿童文学作品一定是可以让两代人共读，并且都能充盈内心的。《彼得·潘》就是这样的作品。

　　“世界上所有的孩子都会长大，只有一个例外。”这是童话开篇的第一句话。做完作业、窝在铺盖里翻着《彼得·潘》的女儿，冲我说了一句：“我也想像彼得·潘一样永远不长大。”

　　她开始滔滔不绝地讲彼得·潘带着温迪姐弟几个学会了飞，他们飞到乌有岛，岛上有可以发光的小仙女，有肚子里装着闹钟的大鳄鱼，有拿着斧头的虎莲公主，有装着铁钩假手臂的海盗胡克。

　　她兴奋地讲述着，好像她和彼得·潘、温迪一样，在呼啦呼啦地勇敢探险。

　　合上书熄灯睡觉时，女儿看着窗外问了一句：“今天彼得·潘会来带我去乌有岛吗？”

　　我像书中的达林太太一样，把稀奇古怪的东西收藏起来，把乱七八糟的物品归回原处，把调皮的念头和不好的脾气折叠得很小很小，让平和纯净的思想像新衣服一样摆在最上面，然后跟她说：“放心，彼得·潘会来的。”

　　彼得·潘，在西方世界里无人不知，他满口珍珠般的乳牙，穿一身树叶树浆做成的衣服，不肯长大，成为永恒童年和永无止境探险精神的象征。

　　在英语大字典里，“彼得·潘”作为一个专有名词被收录。写出这个故事的，是英国剧作家、小说家詹姆斯·巴里（1860-1937）。他出生于苏格兰一个普通的纺织工人家庭，从事过新闻工作，当过安德鲁大学校长、爱丁堡大学名誉校长。

　　“彼得·潘”这个名字首次出现在他1902年的小说《小白鸟》中，1904年他完成剧本《彼得·潘》并发表，当年年底首次在伦敦公演，引起轰动。

　　1911年小说《彼得·潘》出版，随后被译成多种文字飞向世界，赢得了各国读者的喜爱。中国最早的译者当中，就有梁实秋。

　　再后来，我们陆续看到了以《彼得·潘》为蓝本改编的电影，比如1991年斯皮尔伯格执导的《铁钩船长》、2002年迪士尼的《重返梦幻岛》、2003年环球影业的《小飞侠彼得·潘》。

　　热爱还没结束。2006年，英国政府斥资三千万英镑，请三千名作家续写《彼得·潘》，英国儿童文学女作家麦考琳被选中写出了官方续集《重返梦幻岛》。

　　女儿熟睡后，我在灯下翻看这本书，满篇看到的却是“成为母亲”的主题。

　　彼得·潘为什么要从家里逃出来，去伦敦的肯辛顿公园游荡？他为什么去到乌有岛，成为一群被大人丢弃的孩子们的队长？他为什么那么害怕长大，讨厌成人的模样？

　　究其原因，是因为他觉得自己被母亲遗弃了。他到处玩耍，游荡了很长时间，以为母亲会一直敞开窗户等他，结果他想要回家的时候，却发现“有一个小男孩躺在我的床上，窗户也被关严实了，我的母亲早就把我忘了”。

　　他带了小女孩温迪回乌有岛当大家的母亲，温迪就像她的母亲达林太太一样，给大家缝补衣服，跟孩子们玩游戏，照顾他们吃饭睡觉，给他们讲故事，告诉他们应该成为怎样的人。她甚至真的像一个妥帖的母亲，能够第一个听到并分辨出房间外的脚步声。

　　被遗弃的孩子们在期待母亲、寻找母亲，甚至海盗们也在期待母亲、寻找母亲。每个人都在渴求一种安宁，能抚慰成长过程中的伤痛。

　　孩子们的队长彼得·潘也是这样。

　　彼得·潘知道温迪要回家以后，闹起了情绪。他吹了一会笛子，想表明自己毫不在乎。可事实上，他觉得忧郁而悲伤。为了让温迪不高兴，他决定不吃药，然后躺到了大床上，为了让温迪生气，他还有意不盖上被子。

　　但是，知道温迪他们落入海盗胡克手里时，他勇敢又机智地去营救他们。英勇的小勇士在打败海盗胡克的那天晚上，“在梦里一直哭泣，温迪整夜把他拥在自己温暖的怀里。”母亲的力量才是勇气的来源。母亲，是让孩子长大的原因。

　　最后一章“温迪长大以后”，是作者詹姆斯·巴里后来加上去的。

　　这一章意味深长。离开童年后，温迪按照成人的模式很快结婚了，有了自己的女儿。温迪成了妈妈，跟她一起长大的同伴有的成了火车司机，有的成了勋爵，有的成了法官。

　　温迪长大了，不能飞了。她的女儿简、她女儿的女儿玛格丽特，却还可以跟彼得·潘一起飞，飞往乌有岛。

　　每一个小女孩都成为了彼得·潘的母亲。

　　结尾，彼得·潘永远在忘记，忘记温迪，忘记胡克海盗，忘记小仙女小叮当，忘记曾经的难过和喜欢，忘记曾经的约定，一个人没心没肺地快乐地活着。

　　《彼得·潘》塑造了一个个丰富的人物形象，让每一个年龄段的人都可以思考童年与成长，让一个母亲去学会如何成为一个母亲，在孩子成长过程中扮演好最重要的角色。

　　《彼得·潘》有荒诞幻想，也有神仙故事，有惊险情节，也有细腻心理。詹姆斯·巴里就像英国传统的纺织工人，把一段段小哲理纺织在一个小小的故事里。

　　它既像一场令人眼花缭乱的马戏，又像一首充满母爱力量的交响曲，让人震撼且回味无穷。