作品简介 　　第九届茅盾文学奖获奖篇目（2011—2014）《繁花》是金宇澄创作的长篇小说，2012年发表在《收获》杂志上。故事以10岁的阿宝开始，以中年的小毛去世结束，起于20世纪60年代，终于20世纪90年代。重点描写了两个时间段的上海，一是20世纪六七十年代，一是八九十年代，这两个历史时期上海人的生存状况。此外，金宇澄还将笔调触及太平天国时期，甚至远古的传说时代，展现的并非上海这座城市的历史记忆，但又与上海的文化背景息息相关；体裁上，《繁花》充分借鉴和吸收了话本小说的优势，呈现出一种新的韵致。

　　繁华一时，平淡一生；繁花之下，废墟之上。

　　正如《繁花》作者金宇澄说：“繁华繁花，物极必衰，人生就是这样。”只是，有时要看透人生，就像要读懂一本深厚的书，常会遇到一些迷茫与阻力。

　　《繁花》是一本深刻而厚重的好书，如果没有静气，如果难以静心，面对晦涩含混的方言、两线交叉的结构、上海话本的叙事、琐屑繁杂的铺陈，就很可能不知道风往哪一个方向吹，不知道怎样打开这本书的思想大门。

　　不过，这部小说一旦读通了，不论是顺着读，还是跳着读，甚至是倒着读，都会深深地陷进去，而且后劲特别大。这本书，能读出《红楼梦》的博大，又有《金瓶梅》的难言，还有《海上花列传》的味道。

　　总之，时代与命运，社会与生活，就像是风吹过繁乱的花丛，散发出奇异的味道。这味道，让人那么醉，让人那么凉，又让人那么醒。

　　这部小说有两条时间线，一条线背景主要铺展于上世纪60年代，另一条线则重点聚焦于上世纪90年代，两条线通过单双章节穿插交替，随着时间推移最终合拢归并，把历史的动荡和人生的变迁连接在一起，在上海这座城市，演绎出一首首命运之歌。

　　最有深度是故事，最能动人在细节。《繁花》的叙事，主要围绕阿宝、沪生、小毛等人展开，讲述一座城市的众生相，讲述各种人物的命运在繁盛和凋零之间轮回流转。其中，太多的场景片段和故事细节，震颤人心。

　　黎老师，一个被侮辱和损害的人。

　　动荡岁月结束，阿宝父亲恢复身份，他让阿宝去探望黎老师。黎老师丈夫是个读书人，在那场运动中离世。当黎老师知道丈夫的战友还活着，格外意难平。

　　接着，她怀念起曾经的浪漫岁月。当年，黎老师一心嫁给读书人，她吹擪竹笛，读书人吹洞箫，守护静好岁月。结婚时的帐子、门帘、椅靠，用的都是苏绣。他们曾走在夜上海的马路上，唱唱跳跳想象着光明世界的到来。他们曾一起听《莉莉玛莲》德文唱片，喝一些洋酒，在花园里转圈子，在地毯上打滚……

　　然而，丈夫被抓走了，黎老师从此活在思念中。帐子落满灰尘，门帘破洞无数，她皆不换，要一直用，用到死为止。唯有明月可寄相思，于是，她看月亮，看到失明，眼里只有黑颜色。

　　生活已成废墟，回忆仍是优雅。面对阿宝的安慰，黎老师一句“桃花赋在，凤萧谁续”，感叹做人多少尴尬。长相思，生死别离，余生再无琴瑟和鸣。

　　那一刻，沪上的风吹过岁月繁花，有醉人的气息，过后又是那么凉，那么痛。

　　姝华，一个被剥夺诗意和梦想的人。

　　她是沪生的邻居家女孩，喜欢读书，热爱摘抄，特别爱读西方诗歌。沪生到姝华家做客，姝华总是念诗给他听。有一回，姝华读穆旦这首诗：

　　静静地，我们拥抱在

　　用言语所能照明的世界里，

　　而那未形成的黑暗是可怕的，

　　那可能和不可能的使我们沉迷。

　　那窒息着我们的

　　是甜蜜的未生即死的言语，

　　它底幽灵笼罩，使我们游离

　　游进混乱的爱底自由和美丽。

　　这诗，有对压抑的不满，有对自由的渴望，是叛逆，是挑战，是向往。在那样年代，这样的诗无疑极具震撼力。诗带来了精神的启蒙，也成为相爱的催化剂。沪生和姝华，相爱了。

　　然而，命运却安排姝华到吉林插队。后来，在寄给沪生的最后来信中，姝华这样说：“人和人，无法相通，人间的佳恶情态，已经不值一笑，人生是一次荒凉的旅行。我就写到这里，此信不必回了。”

　　这个明朗活泼的诗意少女，嫁给当地的农民，生了几个孩子。诗没了，人在远方，疯了。

　　著名评论家李敬泽曾说：“得到《红楼梦》真正精髓的其实不是很多，金宇澄做到了。”姝华，就是“林妹妹”那样的人物。少女情怀总是诗，浪漫之后是悲怆。繁花落尽，一片苍凉。

　　李李，一个“本不爱风尘，反被风尘误”的人。

　　年轻时，李李误入风月场，万番抗争仍惨遭虐待，身上留下的印记纵然可以抹淡，但心理阴影却一直浓得化不开。

　　李李和阿宝，都经历过太多人间情感纠葛。当阿宝觉得李李已成灵魂伴侣时，李李却看破红尘，决然出家。

　　庵堂剃度，剪断青丝。李李与阿宝作别。李李转身踱远，阿宝凝视不动。人在下风，若嗅微芳，身影渐远，微缩为一只鸟，似张开翅膀飘向远方。

　　那一刻，沪上的风，带着梅雨季节的闷热，在阿宝心中却是那么凉。

　　描摹世态，见其炎凉。《繁花》里的大量人物，身上刻下的岁月印记，都成为命运的推手。阿宝的地下党员父亲曾被剥夺一切，小毛身患重病至死都不知与银凤分手的内幕，小琴机关算尽骗婚成功却乐极生悲，梅瑞曾经风光体面最后负债累累，汪小姐浪荡人生游戏情场却怀上不确定生父是谁的畸形怪胎……岁月更迭洗涤旧迹，都市繁华湮灭废墟，灯红酒绿麻醉心灵，这些故事正如书中所说：“讲得有荤有素，其实是悲的。”

　　物是人非，人性嬗变。人生几度秋凉，命运太多无奈。对这一切的求解，金宇澄清晰写在《繁花》的扉页上——“上帝不响，像一切全由我定……”。

　　“不响”这两字，在全书出现了1500次。“不响”，是一种沪语思维，是一种处世态度，是人生智慧，折射的是无力抗争，是温和接受，是不我执，是不极端，是孤独承受，是心灵自渡，是看破看不破都不说破，是求真求稳求淡求拙。

　　在小说结尾，作者写到梅艳芳唱“重谈笑语人重悲，无尽岁月风里吹”，黄安唱“不应该的年代/可是谁又能摆脱人世间的悲哀……”。繁华繁花落尽，书中众生不响。但文化的价值思想，却在无数读者人心之中炸裂。生活美学，人文理想；社会人性，批判反思……一切正如吹动繁花的风，将风月，风情，风雨，风云，风格，风骨，在人心濡染。

　　这沪上的风吹过繁花，就是那么醉那么凉那么醒。