每次去沙坪坝的烈士墓扫墓，都会听到四周一直循环播放着歌剧《江姐》的主题曲《红梅赞》。我的大舅金砂就是这首歌的曲作者之一。

　　今年8月6日，表姐婴子（金砂的女儿刘尔璎，江苏省音乐家协会会员，小名叫婴子）给我打来电话：“晓远弟，今年是父亲诞辰100周年，苏州举办了纪念他的研讨会。”

　　是啊，回想起来，大舅已经离开我们27年了。他作曲的《牧羊姑娘》《毛主席来到咱农庄》《家乡的龙门阵摆不完》和歌剧《江姐》等曾火遍大江南北，经久不衰。

　　20世纪60年代，《珊瑚颂》《洪湖赤卫队》《红霞》等歌剧相继问世，稍后出台的歌剧《江姐》则影响最为深远。当年在空政文工团，大舅和阎肃同在一个创作室，阎肃是编剧。而《江姐》的三个曲作者中，金砂是唯一的重庆人。

　　1965年，我出生在外婆家旁边的铜梁县人民医院，第二年，大舅回到了老家。我的童年是和大舅一起在铜梁度过的，那些旧时光里的点点滴滴，仿佛就在眼前。

　　一个冬天的早晨，我正躺在暖暖的被窝里睡觉，外婆突然走到床前，在我的脸边放了一个热乎乎的东西。我睁眼一看，哇！是鸡蛋。

　　要知道在那个年代，家里是很难吃上鸡蛋的。我兴奋地问：“外婆，这是哪里来的鸡蛋呀？”“远远，这是你大舅帮村里的宣传队排练节目，乡亲们送的。大舅说你还在长身体，专门煮给你吃的。”外婆指着正坐在饭桌边抽烟的大舅说。

　　我立马翻身起床，穿好衣服，拿着热乎乎的鸡蛋，跑到大舅身边说谢谢。大舅笑着摸摸我的头：“这乖乖（他经常这样夸我，而且还是用普通话说），知道怎么区别生鸡蛋和熟鸡蛋吗？”我马上回答：“热乎乎的就是熟的，冷冰冰的就是生的。”

　　大舅摇摇头，牵着我的手走进厨房，拿了一个生鸡蛋后又返回饭桌前。他一边旋转起一生一熟两个鸡蛋，一边对我说：转得慢的就是生的，转得快的就是熟的。

　　“啊，大舅太厉害了！”我尖叫起来。大舅告诉我，他也是从书上学到的，“要想学到更多的知识，就要多读书，知识改变命运。”从那时起，我就暗暗下定决心，将来一定要好好念书！

　　大舅搞创作时总喜欢坐在堂屋门口，把两扇又高又大的门敞开，再摆上一把椅子，拿出纸和笔就开干。他嘴里哼着曲子，在画着线的纸上写着像豆芽一样的符号。

　　大舅告诉我，那叫五线谱，我虽不太明白，但觉得搞创作真有趣。

　　有一天，我对大舅说：“大舅，我也会作曲了。”接着就大声地唱起来：“来来咪嗦，来来来咪嗦……”大舅听我这样唱，一下子就被逗乐了：“哎哟，这乖乖！还真有音乐天赋哈！你也成作曲家了哟！”

　　大舅问我：“喜欢音乐吗？”我一阵雀跃：“非常喜欢！”听我这么说，大舅高兴地带着我走到床前，打开一个漂亮的棕色皮箱，从里面拿出一个有六根小管子排在一起的玩意儿（长大后我才知道，那是一个矫音器），让我用嘴吹。我吹出了几种声音，觉得美妙极了。

　　从那时起，我便爱上了音乐，而我唱出的那几句“作品”，应该算是我的处女作了吧。

　　在老家，大舅先后被借调到县文化馆、县川剧团和永川地区文工团工作。在县文化馆和川剧团时，我成了他的小跟班。那段时间，大舅创作了歌剧《海霞》和组歌《邱少云颂》等等。他搞创作时，我就待在旁边，假装听得懂的样子。我很享受跟着大舅的日子。

　　外婆的床边是一个很大的双开门衣柜，衣柜中间有两个小抽屉，里面装着不少外婆和大舅的“宝贝”。

　　有一次，我看见外婆从抽屉里拿出一个信封，抽出五六张纸。我问外婆那是啥，外婆说是大舅给《红梅赞》作曲的稿费发票。我当时还小，不懂什么是稿费。可惜这些东西都在1981年县城涨洪水时被冲走了。

　　在我的记忆中，大舅永远都是乐呵呵的，嘴里哼着小曲。一天，我看见他的小腿上有一个红红的小口子，很担心地问是怎么回事，大舅淡淡地说：“小问题，今天在水田插秧时被蚂蟥咬了，后来农民大哥帮我把它拍了出来，出了点儿血。”大舅的勇敢感动了我。

　　后来，大舅再度出川，与远在苏州的妻儿团聚，后进入江苏省昆剧院并担任苏州市音乐家协会主席。大舅回苏州后，就很少有机会回铜梁老家了。但我和大舅一直都有书信往来，他一直关心着我的成长。

　　1993年8月，大舅应邀回渝为歌剧《巫山神女》谱曲。我们有了跟大舅相聚的机会，大舅很开心地跟我们拍了好多合影，还专门送了我一本他签了名的《现代人》杂志（1993年总第二期），杂志的第20页“现代名家往事”栏目发表了亦然写的文章《金砂与江姐》。

　　大舅于1996年3月16日在苏州因病离世，依照他的遗愿，他和大舅妈的骨灰都被送回铜梁安葬，紧挨着外婆的墓地。

　　为纪念大舅，铜梁区人民政府特地将一所小学命名为“金砂小学”，还请婴子姐姐为金砂小学的校歌作曲。

　　铜梁永远记得金砂！我也永远为大舅感到骄傲和自豪。