微尘三部曲

　　不少读者知道作家吴佳骏，是因为散文集《谁为失去故土的人安魂》。而熟悉他作品的人，几乎都会记得他笔下的山村与小镇、河流与人物，那是流淌于文字中难以言明的情愫，既让人刻骨铭心又令人肝肠寸断，深刻而温暖，深情而动人。

　　近日，吴佳骏的最新散文集《小街景》《小卜辞》正式出版发行。该书与前期出版的《小魂灵》同属于一个系列，吴佳骏称其为“微尘三部曲”。在书中，他写下了自己从乡村走向城市道路上的诸多见闻，深刻而透彻地讲述了大时代背景下个体生命的存在样态，以及如何寻找理想的还乡之路。

　　乡村是吴佳骏散文的根，经历和孤寂是生活对他文学创作的馈赠。由此，他对人性和命运有着深切的感受。吴佳骏为何要创作“微尘三部曲”？在书写故园的过程中，又有哪些难忘的故事？近日，吴佳骏接受重庆日报记者专访，道出了自己寻找文学之“根”的心路历程。

　　关注微小生命，写下他们便是写下自己

　　《小街景》和《小卜辞》不仅对乡村群众热血奋斗，以期改变自身条件和处境进行了真实摹写，也深入透析了乡村历史文化熏染下形成的生活土壤，构成了一部表达乡村变迁与精神嬗变的厚重之作，作品风格质朴，直抵生活。在书写一个个故事时，吴佳骏并没有选择柔美的乡村叙事，而是以冷静的笔触，打捞岁月深处的个体命运，并以诗性的语言，勾勒出他们的存在样态。

　　“这个系列我酝酿了很多年，积淀了很多年，也写了很多年，它浓缩着我对人世间深刻的爱。”吴佳骏告诉记者，“微尘三部曲”的创作始于2015年，他最先动笔的是散文集《小魂灵》，其书中记录的人、事、物都源于自己回乡的见闻和感受。出于对这些微小生命的尊重，他并未在笔下道出他们的真名实姓，而是以他、她或它来代称。“我希望能维护他们的尊严。他们都是我非常熟悉的人，他们悄悄地来，又悄悄地去，不会留下一丝一毫，好似跟没来过这个世间一样，每每想到这些，我就想写写他们。在我心中，他们都是不该被遗忘的。”他称。

　　《小魂灵》出版后，吴佳骏仍觉得意犹未尽。于是，他又开始提笔创作了《小街景》和《小卜辞》。“三本书都有单独的主题，但连起来又有一个贯通的主题，即对当下社会，尤其是对身处城乡之间的人的生存现状、精神处境的关注和思考。他们带给我冥思和遐想，写下他们，便是写下了自己。”吴佳骏说，身为微小生命中的一员，他能深切地感受到那群人的喜乐和悲欢，隐忍和迷茫，憧憬和烦忧。

　　以“小”为名，书写时代变迁

　　《小魂灵》《小街景》《小卜辞》……翻开吴佳骏的“微尘三部曲”，细心的读者不难发现书中都有一个“小”字。

　　为何以“小”字命名该系列？吴佳骏解释说，“首先，我在书中写到的人物、人事、树木、动物等，形体上都是‘小’的。其次，‘小’还有一种精神指向。换句话说，我写的都是不怎么显山露水的人的生存状态。”吴佳骏坦言，比如在《小街景》中，自己以童年生活的小镇为蓝本，写了一个小镇的兴衰沉浮、人事变迁。在他的心里，书中的每一篇作品都是一个“取景框”，“每个小故事，都以诗性的文笔、独特的视角，截取生活中一个场景、一朵浪花，来表达我对生存的洞见与剖析。”

　　吴佳骏说，“我的散文，即便写景，最终都是为了写人，彰显生命的共通性。”比如在《小街景》中，“小”也指默默无闻的状态，“书里记述的人和物，都不太受关注，但他们又一直在做着无私的奉献。”他希望能借此呈现在城市化进程中，一个小镇的文化坚守和发展，人的失落与温馨，还有对传统文化消失的审视。

　　“在我熟悉的那个小镇，我印象格外深刻的理发店、电影院、百货商店等，现在都不在了，只能在我的书中去寻找。因此，我写下来的这些故事，很能反映时代的变迁。”吴佳骏说，他曾去过国内的许多小镇，发现很多共性，“在书里，我笔下的小镇，也许是全国各地小镇的一个缩影。所以我没有提及具体地名，但我希望每个读者，都能从文字中寻找到属于自己的乡愁记忆。”

　　以小见大，探索散文写作多样性

　　在“微尘三部曲”中，吴佳骏不仅以朴实的笔触讲述乡村与城市的变化，还缩短了散文的篇幅，芥子须弥，以小见大，探索散文写作的多样性。著名文学评论家、河南大学文学院教授耿占春在其推荐语中写道：“吴佳骏写出的‘微散文’，不仅是文体形制的自律，更是思绪之精微和感觉的入微，亦诗亦思，体现出喜怒哀乐未发之际的道心惟微。”

　　谈及这种写作手法时，吴佳骏认为：“这三本书中的文章都很短，就像是书中人物短暂的一生。”他介绍，自己曾试图将文章写得长一点，以此来弥补、追忆和缅怀书中人物生命的短暂，但最终他发现，这纯属自己的虚妄之想。“即使我写再长的文字，对于他们坎坷而困顿的一生来说，都是软弱的、无力的，毫无意义的。”

　　吴佳骏在“微尘三部曲”创作的7年间，一直在探索以多样化的形式进行散文实验。比如，在《小魂灵》中，他用《河船》《山路》《晨雾》《霜降》等二字标题，讲述微小生命的故事；《小街景》中，他又以《窗》《框》等意象将文章的标题紧缩成了一个字，讲述一个小镇发生的人事沉浮；而《小卜辞》则采用了“日记体”形式，以简短且富有哲思的文字讲述自己近年来的行旅见闻，更具诗性和故事性，又充满寓意和温情。

　　“每个片段更像是不分行的诗。我想它们是可以反映社会、人和人的存在状态，人性的复杂多变。”吴佳骏表示，书写“微尘三部曲”不仅是自己与往事不断确认、慢慢和解的过程，也是让他通过散文这种体裁，与生活进行交流、沟通的途径。