万州城江渎街码头。本组图片选自《重庆近代城市建筑》

綦江东溪老街。

　　新书简介

　　《重庆近代城市建筑》由重庆大学出版社于2022年5月出版。作者历经几十年收集整理，通过建筑绘画的形式，以400多幅精彩细腻的钢笔素描，客观与艺术化结合地再现了重庆晚清、民国，至20世纪中期建成的，城市中遗存至今的和大多已经消失了的各类经典建筑及建筑景观，演绎了山地建筑、滨水建筑的构筑，以及独一无二的山城历史面貌，并将建筑的建造背景、使用功能、艺术特点等静静陈述、娓娓道来。

　　作者介绍

　　欧阳桦，重庆大学建筑城规学院教授，硕士生导师，研究方向为建筑设计理论、建筑遗产保护，在“建筑绘画”“西南民间建筑”方面造诣深厚。

　　黑与白，对立又统一，是最基础的抽象色彩。哲学家眼里，黑色意味着永恒的沉默，白色意味着无尽的可能。在重庆大学建筑城规学院教授欧阳桦笔下，黑白线条勾勒出了质朴而隽永的钢笔画，这些画记录了时光长河里那些大多都已湮没的重庆建筑。日前，它们被结集成书，以《重庆近代城市建筑》之名出版问世。

　　其实，早在2010年，《重庆近代城市建筑》第一版已经与读者见面，并在2011年斩获中国大学出版社图书奖一等奖。那么，时隔12年推出的新版有何新意？用钢笔画记录重庆近代建筑背后有何故事？为何会坚持几十年专注于这项创作？带着这些问题，重庆日报记者近日采访了欧阳桦。

　　学术著作可以更亲民

　　在重庆历史、人文、艺术出版领域里，《重庆近代城市建筑》的表现形式无疑是独有的。第一版问世后的如潮好评，欧阳桦有注意到，而且身边读者对这本书的兴趣也是能感觉到的，“这说明近一二十年来，重庆市民对城市历史文化的来龙去脉越来越关注，对了解城市和城市历史建筑有强烈的愿望，这也是文化自信的一种表现，我的书恰好在读者与城市建筑之间充当了传播媒介。作为一本学术著作，它改变了板着面孔、居高临下的固有印象，成为建筑专业人士、文史工作者、绘画爱好者，以及普通城市居民都能阅读、也愿意阅读的有趣书籍。身为作者，我对此感到欣慰。”

　　欧阳桦介绍，2022版与2010版相比有不少变化：“首先增加了不少读者感兴趣的内容，尤其是城市景观方面的，对重庆老城的一些标志性景点，市民所熟悉的典型场景都有新的画面充实进来；同时，书中章节略有增减，增加了绘画感、时代感、艺术性更强的新图；另外，书籍装帧设计方面变化很大，版式大胆、轻松、活跃、新颖，让学术著作变得更亲民。做出这些改变的目的是以更丰富的内容、更有价值的资料、更有趣的画面，回报读者的厚爱。”

　　在努力让作品亲民的同时，欧阳桦也强调这本书的学术价值。“在城市中，原汁原味的古建筑凤毛麟角，难以见到。若是做研究，还需要到图纸堆中去查找资料。而近代建筑大都距离时间并不那么久远，城市中还有不少存在，甚至还在使用，这些建筑物是城市的一部分，我们看得见、摸得着，便于实地考察、记录、研究。但因城市快速发展也让其数量急剧减少，我们需要加快调查研究的步伐，在此基础上抓紧进行保护和利用，使负载着历史积淀和文明传承的历史建筑成为我们城市的文化背景。用钢笔画来记录，也是一种学术的尝试。”

　　每幅画背后皆有故事

　　为何会想到用钢笔画的形式来记录建筑呢？欧阳桦表示，自己执教于重庆大学建筑城规学院，学生都要学习钢笔画技巧，作为将来设计工作中绘制草图、收集设计资料的一种辅助手段。“我一直参与钢笔画的教学工作，所以自然而然习惯用钢笔画这种绘画形式来表现建筑。另外，从绘画的角度看，钢笔画的黑白色调沉稳、凝重，既有岁月的质感，又有艺术的美感。很多读者对钢笔画也感兴趣，用钢笔画表现建筑可起到一定的科普作用。”

　　几十年过去，欧阳桦已经记不太清自己用钢笔画的第一座老建筑是哪里。不过他坦言，起初画老建筑时也感到困惑，“当时我对建筑物结构的认知很肤浅，再加上线条单调，形态枯燥，一不注意很容易画成机械制图的效果，难以激起绘画创作的热情。因此，为了把房屋建筑画出趣味，表现出一定的艺术性，我也经过了相当一段时间的磨练、思考，一边画一边摸索总结经验。掌握了一定的技巧后，逐渐有了一些起色，描绘建筑也比较有信心了，画出的建筑也能为大家所接受。”

　　欧阳桦说，能够支撑他一路坚持下来的原因，除了老建筑本身之美外，还在于他所描绘的每一栋房屋背后，几乎都有故事。“比如访问道门口的刘义凡住宅时，居住于此的老人总说该建筑在民国时期曾是银行，底层还有金库，但又说不出到底是什么银行。直到有一次，里面一个房间搭建的外墙拆除时，发现老墙上贴着一张发黄的纸，写着‘四行联合办事总处’几个大字，我才恍然大悟，原来抗战时期迁到重庆的中国银行、中央银行、交通银行等组成的联合办事总处这个重要的金融机构，就在这栋结构复杂的洋楼里面。”

　　还有一些建筑，在欧阳桦看来尚存未解之谜。“江津吴滩镇的杨氏住宅，内部空间处理很奇特，与大多数本地老式民居完全不同。而且房屋中的隔墙的制作方式也与平时见到的川渝地区夹壁墙、板壁墙迥异，是一种全新的墙壁，既隔热又防寒，成本也不高。直觉告诉我这栋建筑很有故事，但遗憾的是，访问了多位老人始终未能打听到房屋主人信息。我还会再去探寻，相信会找到满意答案。”

　　对话作者>>>

　　当代建筑 要与山水之城和谐共生

　　重庆日报：你最想给读者推荐的重庆近代建筑有哪些？

　　欧阳桦：重庆近代建筑比较集中的是渝中区小什字的新华路和打铜街一带，比如美丰银行、中国银行、川盐银行、交通银行及川康置业银行等优秀近代建筑。另外，南岸的龙门浩、下浩一带也集中了重庆开埠时期外国洋行、商务楼、仓库等各类建筑物。20世纪50年代的优秀建筑则集中在文化宫、大田湾和大礼堂一带，主要有重庆人民大礼堂、文化宫影剧院、大田湾体育场、重庆体育馆、文化宫大门等。这部分建筑是在当时条件相当困难的情况下修建起来的。现在来看不管是建筑规模、材料的运用还是建筑艺术质量都非常高，是重庆极为宝贵的建筑文化遗产。

　　重庆日报：你认为重庆当代建筑与近代建筑相比有哪些新特点？

　　欧阳桦：重庆当代建筑体量更巨大，往往一栋建筑就可以把一座山遮挡。但要注意的是，当代建筑与城市街道空间的大小和尺度不协调时，容易让人产生压抑和无助的感受。有的公共建筑外形夸张，在视觉上给人一种震撼，但巨大的空间趣味性不够，难以让人接近。当然，好的建筑物一定要经过时间的检验、岁月的打磨，也许二三十年或百年后，现在我们觉得一般的建筑物，终究会显示出令人惊叹的美感。

　　重庆日报：对于当代建筑与山水之城和谐共生，你有何建议？

　　欧阳桦：新的城市建设应该在广大市民看得见山、望得见水的前提下进行，新的建筑要对其高度和基地位置作整体的控制，不能让城市新增的建筑物破坏了美丽山水之城的格局。