石版画《我认的主义一定是不变了》。

　　石版画《我认的主义一定是不变了》展现的20世纪20年代初期，周恩来、邓小平等进步青年赴法国勤工俭学，确立共产主义信仰的情景。当时，从中央美术学院油画系毕业的文国璋，正在一家电影院当美工，他画的电影海报经常引来学画的青年人来此观摩。那么文国璋为什么要放弃得心应手的油画方式，却要以并不熟悉的石版画作为创作手段呢？

　　进步青年寻求救国之道

　　五四运动前后，国内大批青年学生远渡重洋寻求救国之道。在不到两年时间里，先后有20批1700多名中国学生赴法国勤工俭学，周恩来、邓小平、蔡和森等人均在此列。周恩来研究各种思潮，对比各国现实，最终确定了共产主义信仰。

　　1922年3月，24岁的周恩来在给觉悟社友人的一封信中说，我认的主义一定是不变了，并且很坚决地要为他（它）宣传奔走。这是周恩来确立共产主义信仰后，昭告友朋的誓言，也是他一生的精神动力。

　　邓小平在巴黎勤工俭学期间，加入旅欧中国少年共产党，并为刊物《少年》担任编辑，主要负责印刷工作，大家都称他为“油印博士”。这两位都是中国旅欧进步青年的杰出代表。

　　“在欧洲，这批勤工俭学青年中的先进分子逐步找到了马克思主义，他们建立了旅欧中国少年共产党，所以用这个经典作品来展现这段历史具有重要意义。”党史专家薛庆超介绍。

　　石版画独具层次感、颗粒感

　　《我认的主义一定是不变了》这幅作品为什么要选择石版画这种艺术呈现形式呢？这是石版画的媒介材料——石材所特有的层次感和颗粒感所决定的，将一群革命志士的精神面貌展现得非常富有张力和感染力。

　　石版画制作技术相当复杂，它运用了“水墨不相容”的原理，专用石版经过化学溶液处理后，它的图画区域只吸附油墨，而空白区域只吸附水分，然后石版放在平板的印刷机上，用压力棒均匀地施力，将石版的图画转印出来。

　　“该作品的作者文国璋先生有一个特别高明的地方在于，画作主体人物的背后，增加了一个默默献花人的背影来作为背景。”于洋介绍道。

　　“我们可以看到左侧和右侧的两组人物中间有一个空隙，作者通过后面较虚的人物背景，将这两组人物联合在一起。”于洋说，“这是一种线性的构图方法，也是这幅作品的特点。”

　　经受时间考验的革命友谊

　　有一种友谊叫革命友谊，它可以跨越时空，经受时间的考验。邓小平到欧洲勤工俭学的时候16岁，所以邓小平在晚年回忆周恩来时说：“我始终把他当作兄长。”

　　1974年，邓小平到联合国出席联合国大会特别会议，回国前购买了一批牛角面包，这是当年他们在欧洲勤工俭学时特别爱吃的东西。回国以后，邓小平亲自将这些面包一份一份地给周恩来、李富春、蔡畅等当年到欧洲勤工俭学的老一代革命家送去。

　　这幅作品的标题——“我认的主义一定是不变了”就是一句誓词，作为共产党员，在入党宣誓的那一刻，我们宣誓的誓词就是一份承诺。