美国著名剧作家、编剧教练罗伯特·麦基在《故事：材质·结构·风格和银幕剧作的原理》一开篇便指出：“人类对故事的胃口是不可餍足的。”的确，生活充满了谜，这些谜构织了故事，也构织了人们对生活的守望、期许与憧憬。故事不仅是人们最丰实的生命历程、最真切的当下体验，亦是延宕那些精彩与辉煌、留存那些历史与记忆的珍贵容器。

　　故事并非对现实的逃离、对生活的矫饰，其魅力恰恰在于追寻背后的真相、真理与真谛。因此，麦基将故事视为“整治人生混乱的方法”，认为“我们需要真诚的讽刺和悲剧、正剧、喜剧。”

　　美国文化学者尼古拉斯·米尔佐夫说：“现代生活就发生在荧屏上。”银幕成为故事展映的最佳舞台。正是在《战舰波将金号》《公民凯恩》《肖申克的救赎》《悲惨世界》《辛德勒的名单》《泰坦尼克号》《卧虎藏龙》《黄土地》《霸王别姬》《红高粱》《我和我的祖国》《流浪地球》《长津湖》等一系列银幕故事当中，人们的激情与想象被转化为更加明晰的生命体验、更有力度的价值追索、更富意味的艺术样式，为情感、智识与道德想象的铺展提供了妥适的处所。

　　在数字化技术盛行的今天，银幕故事正在席卷我们的生活——从电影屏幕漫溢至电视屏幕、电脑屏幕、手机屏幕。我们不仅是银幕故事的消费者，也成为银幕故事的生产者、传播者，甚至盗猎者。因此，我们更需要懂一点讲故事的技巧——抵制奇观对故事的耗尽、感性对理性的影响……让每个故事里驻扎一只有趣的灵魂吧！这是《故事：材质·结构·风格和银幕剧作的原理》带给我们的启示。