光是光源向外散射能量的一种方式，物体受热以后就会发出辐射，温度越高辐射的频率就越高，当温度高到一定程度的时候发出的就是可见光。太阳的热核反应就是不断地造成原子核周围电子的跃迁，光就源源不断地发出来。但对我们而言，如此抽象而又虚幻的光，又如何能被复制粘贴呢？物理学家加布里埃尔·李普曼的想法让我们看到了希望。

　　肥皂泡与彩色照片

　　“其实背后的原理跟肥皂泡呈现色彩是一模一样的！”著名法国物理学家加布里埃尔·李普曼在诺贝尔奖颁奖典礼上说道。

　　1802年，“光微粒说”已经流行了200年，人们普遍认为光是由球形微粒聚集而成。而通过托马斯·杨的双缝干涉实验，人们看到光呈现出了“波”的性质，于是对“光微粒说”产生了质疑，光的“波动学说”就此兴起。

　　其实二者都能说明和解释光的一些行为和性质，所以现代光学发展出我们熟悉的“波粒二象性”。

　　光作为波，具有种种特性：光波相遇会发生叠加与抵消，这种现象叫作干涉。在叠加与抵消的部分发生强度的重新分配，反映在光波上就形成了亮度的重新分布，出现了明暗相间的干涉条纹。

　　阳光下的肥皂泡之所以五颜六色，是由于薄膜干涉与选择性反射。本来沿直线传播的光在穿过气泡薄膜时发生折射和反射，改变了传播方向，进而光波之间发生干涉。

　　由于白光中不同波长的光的折射率不同，光波被分散。不同的波长反映到我们人类的感知就是不同的色彩，有些颜色的光波叠加而亮度增强，色彩看起来更明显；有一些抵消减弱，色彩就会暗淡。反映到我们眼中，就呈现出富有颜色变化的“七彩泡泡”。

　　复刻的光

　　李普曼首先改造了成像底片。将平整光滑的薄玻璃板、感光乳液和水银底板依次层层叠放，将镜头对准玻璃板，而传统摄影的感光乳液则在玻璃板的前方，直面镜头。

　　当光线穿过玻璃和感光乳液到达水银后，水银像镜子一样，将光反射回来，和入射光波叠加，产生干涉。进行曝光时，感光乳剂发生反应，将干涉条纹“印刻”在玻璃上，这些干涉条纹实际上就是被拍摄物体的颜色信息，此刻的玻璃板充满了人眼无法察觉的条纹沟壑，其实就是被凝固了的肥皂泡膜。

　　当需要观看照片的时候，先将沾有感光乳液的玻璃底片进行冲洗，将没有感光乳剂的背面涂黑，再用白光由正面从特定的角度照射银版（也可以在自然光下与其呈一定角度摆放），干涉条纹的沟壑就反射了相应波长的光波，不同色彩便显现出来。

　　干涉条纹实际上就可以看作是模具上本体的“负形”轮廓，观看照片时用的白光就相当于复制模型用的材料，我们看到的色彩其实是“复刻”的光。

　　在获得诺贝尔奖之后不久，李普曼发表了一篇论文，提出了一种实现立体观感照片的方法。这次，他要升级改造的是19世纪中欧洲出现的“立体眼镜”，利用左右眼视差而制成的视错觉娱乐装置。李普曼这个想法是最古早的裸眼3D解决方案。

　　虽然没有机会实现他所预想的成果，但他的这套方案却启发了后人，最终发展成了具有一定立体动态观感的“光栅立体图像”。

　　全息启蒙

　　李普曼在天文、计时、测量等领域均有突出贡献。除了发明和科研，李普曼在科学教育方面也颇有成就，双料诺贝尔第一人——居里夫人，就是他的博士生。

　　由于曝光时间过长，观看不便以及不易复制，李普曼的彩色摄影法没有被广泛利用和发展，他的思路却被后代的科学家学习借鉴，在现代干涉成像及光学存储领域，都有一定影响。

　　而对于我们经常听到的“全息”技术来说，李普曼的这套理论和方法则是“祖师爷”一般的存在。“全息之父”丹尼斯·加博尔受到他的启发，提出了“全息”的基本理论及全息成像的基本方法。在他之后，苏联科学家尤里·丹尼苏克则更直接地利用李普曼的思路，更进一步地发明了“白光全息”。为了致敬李普曼，这种全息技术也叫作“李普曼全息”。

　　（本报综合）