五代十国《雪景山水图》

宋《关山密雪图》

宋《雪堂客话图》

元《九峰雪霁图》

明《柴门掩雪图》

清《西岩松雪图》

　　“旧雪未及消，新雪又拥户”。大寒时节，中国大部分地区迎来了一年中的最寒冷时期：风大，低温，地面积雪不化，呈现出冰天雪地、天寒地冻的严寒景象。天气虽冷，雪景却美。中国古代画作中，以雪为主题的佳作甚多，信手拈来几幅，虽无法概全，但也值得温一壶酒，好好品鉴一番传统绘画艺术中的绝美。

　　五代十国《雪景山水图》

　　作者：荆浩

　　现藏于美国堪萨斯市纳尔逊·艾金斯美术馆

　　五代后梁著名画家荆浩，沁水（今河南济源）人。生于唐朝末年，博通经史，能文能诗，擅长山水画。曾为重要禅院双林院绘制壁画，声名远播。得同乡裴休的关照，曾为唐末小官。唐末时，中原地区藩镇割据，政局多变，荆浩退隐于太行山洪谷，自号洪谷子，自耕几亩山田糊口。

　　《雪景山水图》相传自古墓中出土。整幅作品构图奇峭，山峰走势怪异，树石坚硬，草木萧瑟，山头积雪，有一种深山冬日荒寒的感觉。在层叠的群山环抱中藏有殿宇，近景有小桥、山径，表明是一个可居可游的山林环境，仔细看庭院的屋中有几人正在下棋或玩耍，院中一人正在扫雪，路上一主一仆正向庭院走来，整个画面体现了一个“闲”字。

　　宋《关山密雪图》

　　作者：许道宁

　　现藏于台北故宫博物院

　　北宋画家许道宁出身贫苦，早年在汴京（今河南开封）以卖药为生，随药送画，以画吸引顾客，逐渐得名。他颇有绘画天赋，到晚年脱去前人痕迹自成一家，由此得到当时宰相张士逊的称赞：“李成谢世范宽死，唯有长安许道宁。”

　　《关山密雪图》表现的是深山春雪过后的景色。画面上部雪山巍峨，巨大的山体给人一种强烈的压迫之感。中景部分的山峦用淡墨勾画，山峦叠嶂，积雪重重。近景部分的寒林虽用浓墨勾勒，却只有寥寥几株生长在其间，这种自“山下而仰山巅”的态势，突出了一种山峦的雄伟，从高远处窥雪景之宏大。明与暗、大与小的对比十分明显，好似山上的积雪轻轻一落，便可将整个房舍给掩盖。中景右方山道上一樵夫荷柴而行，走向山下。大山左外侧，凉亭屹立其间，远眺陂陀纵横，透过耸立的峰峦，远处田野清旷渺茫，整个气势寒意逼人。

　　宋《雪堂客话图》

　　作者：夏圭

　　现藏于北京故宫博物院

　　“南宋四大家”之一的夏圭，系临安（今浙江杭州）人。早年画人物，后来以山水著称，与马远并称“马夏”。南宋宁宗时任画院待诏，受到皇帝赐金带的荣誉。

　　《雪堂客话图》描绘了雪后欲融未化时的江南寒江雪景。画中远景用劲利方折的线条勾勒出远山一角的轮廓和纹理脉络，坡脚则隐没于淡墨晕染的烟岚雾霭之中。画面左下方的景物构成了画面的主体，淡墨加染的山石，岩隙之中的老树。水岸边，有一水榭掩隐于杂树丛中，轩窗洞开，清气袭来。屋内两人正在对坐弈棋，虽只对其圈脸、勾衣，寥寥数笔，却将人物凝神注目的神情表现了出来。

　　元《九峰雪霁图》

　　作者：黄公望

　　现藏于北京故宫博物院

　　元代画家黄公望自称浙东平阳人。陶宗仪《辍耕录》称其“本姓陆”。因幼年父母双亡，黄公望10岁左右就出继给永嘉州（今浙江温州）黄氏为义子，改姓黄，名公望。黄公望擅画山水，名列“元四家”之首，也是传世画作《富春山居图》的作者。

　　这幅《九峰雪霁图》描绘了隆冬腊月气候严寒的山区景象。远处群峰突起，高耸入云，有的像一把把宝剑直刺云霄，有的粗壮敦实像石柱擎天，有的孤立高耸如春笋破土，均被皑皑白雪所覆盖。山上的枯树显得萧瑟清冷，衬托出了山中大雪初霁的景色。山周围环绕着一条溪流，用淡墨一抹而过，几间乡村民居房舍依山傍水坐落于山坳中，周围丛林茂密。背景是用淡墨晕染成的天空，为全图笼罩上了一层浓重、苍凉的气氛。尽管只使用了水墨，但却准确而精致地表达了“雪”这一主题。

　　明《柴门掩雪图》

　　作者：唐寅　

　　现藏于辽宁省博物馆

　　明代著名画家、文学家唐寅，字伯虎。出身于小商人家庭，20余岁时家中连遭不幸，在好友祝枝山的规劝下潜心读书，29岁得中“解元”，30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏，后以卖画为生。

　　《柴门掩雪图》是唐伯虎山水画中的精品。画中描绘了寒冬时节，天寒地冻，白雪覆盖群山。看似空冷的山中，却暗藏细节。左下角远处的山路上，一个行人头顶蓑笠冒着风雪前行。右下角芦苇深处，一个船夫坐在船舱里好像在等人。

　　其中茅舍数间。右下有一间貌似酒馆，外挂酒旗店幌风中摆动，中门大开却空无一人。旁边小树细小的枝干被大雪覆压，倒向山崖另一侧。中间两座山峰的凹陷处则有一座两层的歇山顶阁楼，门前一条小溪缓缓流下山去。由于岩石参差不齐，小溪被分成了好几条细小的支流。阁楼二楼隐约有两人相对而坐，好像在伏案学习又像在说话聊天，山峰两侧的古树枝条互相缠绕在一起，更增添了阁楼的隐秘与安详。

　　清《西岩松雪图》

　　作者：弘仁

　　现藏于北京故宫博物院

　　清代画家弘仁本姓江，名韬，安徽歙县人。他自小读书，但34岁时还只是一介书生。清兵南下，他也曾参与抵抗，兵败后出家，法号弘仁，成为清初“四画僧”之一。虽说他出家为僧，但似乎尘缘未绝，画中依然激荡着悲愤郁勃之气。

　　这是一幅高近2米，宽1米多的大画，然而画面上并没有群峰耸峙，浓墨粗笔，只是用细笔淡墨勾画。山石除些许圆形坡石外，均由大小不等、众多的各种形态的方形碎石所垒成。在石块间隙，或疏或密地穿插着松树和杂树的枝干，映衬出山石前后的层次。画面右边巨岩上大块留白，用小字落款：“西岩松雪辛丑春为象也居士图弘仁”。整幅画面弥漫着雪后的寒凝冷澈，空寂肃穆。然而画面也并非杳无人迹，在两块巨岩之间，有小路盘桓而上，途中茅棚与山顶屋舍，已然“天人合一”。

　　（本报综合）