文物档案 　　大足石刻千手观音，代表了中国晚期石窟造像艺术的典范。经国家文物局列为“全国石质文物保护一号工程”抢救修复后，于2015年重新对公众开放。

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　　我是一尊石刻造像。

　　开凿于南宋淳熙至淳祐年间，坐落在重庆大足宝顶山，高7.7米，宽12.5米，伸出830只手，我的每个掌心都绘有一只彩绘的眼睛。800多年来，我坚守在这面崖壁之上，观沧海桑田，看人间烟火。

　　可800多年的风雨，早已让我伤痕累累。金箔一片片剥落，彩绘一寸寸褪色，手指断裂，手臂残缺，石质慢慢粉化……

　　至2008年前后，已有34种病害缠上了我，光残缺就有440处。用修复专家的话说——“再不修，就真的留不住了。”

　　2008年，国家文物局将我列为“全国石质文物保护一号工程”。17家机构，超过150名工作人员闻讯赶来。

　　首席专家詹长法第一次站到我脚下，仰头望着我那830只残损不堪的手臂，沉默了很久。要知道，在中国文物修复史上，还没有任何团队做过体量如此巨大的石质文物修缮。

　　修复工作从勘察开始就极其繁琐。詹长法的团队按国际标准，运用了20多种现代科技检测手段，从里到外把我检查了个遍。

　　3年时间，他们一点一点摸清了我的全部状况，最终整理出70余万字的勘察成果报告——那是一本厚厚的“病历”，每一页都写满了我受损的身体状况。

　　诊断完毕，真正的“手术”才刚刚开始，1000多个日夜没有一天懈怠。

　　修复中最艰难的部分，是我那830只手。

　　残缺的手指要补回原样，断裂的手臂要重新接上。

　　团队分成好几个小组，各有各的活儿。有的地方石头已经松了，得先加固；再往裂缝里注入一种特殊的岩石胶水；最后经过三次精细的修补，一只手指才算真正“长”好。

　　最难办的是那些已经完全没了影子的残手——补成什么样、怎么补，都得反复琢磨。

　　给我重新贴金的过程，更是费尽了心思。

　　我身上的金箔，大部分是几百年前的老金箔。修复团队小心翼翼地把那些松动的旧金箔一片片揭下来，放进专门的设备里清洗干净，能用的贴回原位。实在没法保留的地方，就按照原来的成分配制新金箔补上去。

　　那100多万张金箔里，有相当一部分年头太久，一碰就碎成粉末。工人们只能靠手上的热气，让它稍稍恢复一点韧性，再小心翼翼地贴回岩石上。

　　最后，那金灿灿的光，终于又回来了。

　　2015年6月13日，修复工程正式竣工，历时将近8年。

　　那一天，我800多年来第一次以“新”面容与世人相见。830只手从主尊的左右和上方伸展开来，层层叠叠，状如孔雀开屏，金光熠熠。

　　但我知道，那150多位文博的手，才是真正的“千手”——

　　他们用大漆为我补过旧日的裂痕，他们用新贴的金箔为我的法衣缀上了光芒。他们用近8年光阴为我疗愈沉疴，在我最颓败的时刻，走遍千山万水，只为去寻求一个修复的方法。

　　修复师们离开的那天，我的830只手，没有一只能够挥动告别，只余漫山遍野的石窟在风中沙沙作响。

　　我的身体痊愈之后，精通数字化技术的新一代文博人又围在了我的身旁。

　　他们用三维激光扫描为我建起“数字身份证”，0.1毫米的精度让830只手的每一处残缺都被精准标定。他们让我的“数字孪生”在云端醒来——“云上·大足石刻”将宝顶山1:1复刻，游客轻触指尖便能看清鎏金纹理；而在8K球幕影院里，我的金手如孔雀开屏铺满穹顶，触手可及。

　　数字技术让我不再困于石壁，从虚拟世界到球幕星空，从重庆到全球——我联结起了更辽阔的远方。

　　我在这座崖壁上立了800多年，等来了这群人。他们将我唤醒，让我不再是山间一面残损的石壁，而成为了一座桥。

　　桥这头，是南宋工匠的一凿一斧，是艺术的初生；桥那头，是今天每一个仰望我的人眼中的敬意与善意。

　　从此，我不再只是崖壁上的石刻。我联结着过去与现在，联结着匠人与观众，联结着这片土地上代代相传的守护与热爱。

　　我是一座桥，一座让近千年的风华继续流淌在人间的桥。